关于声音

最近阅读了一些和声音以及声音艺术相关的书籍。给我影响最大的是Murray Schafer的The Tuning of the World. 所以想聊聊声音的艺术性。

维基百科把声音定义为：由振动产生的声波，通过介质传播，并能被人或动物的听觉器官所感知的波动现象。 我不是一个物理学家，所以对它的物理属性只有很有限的了解。但有了这样的前提，我想以自己的主观感受以及从音乐的角度来聊聊声音。我会先从无声谈起。

John Cage说，他觉得这个世界不存在真正的寂静无声。就算你进入一个与所有声音隔绝的房间，你还是能听到两个声音，一高一低。一个是心脏在跳动，一个是神经系统的正在运作。由此看来，死亡也许是唯一一个接近寂静的体验。然而，在西方宗教哲学中，上帝和人类的沟通是通过声音的，也就是说，如果你是一个虔诚的教徒，即使死亡，也不能带走声音。

另一种接近无声的情况发生在夜晚。尽管四周一切寂静，我们仍然感知到风引起空气的震动。仍然听到树叶沙沙响，以及蝉鸣和猫头鹰的叫声。我们依然无法制造一个完全的寂静。但这样相对白天的寂静，Schaffer把它定义成hi-fi的声音环境。

我们所熟知的hi-fi以及lo-fi，实际上是偏好声音信号和噪声的比例（favorable signal to noise ratio)。它们不仅可以运用到音乐里，也可以运用到声音里。

在深夜，四周的环境音很微弱，如果这时候蝉鸣响起，我们就会不自觉地把注意力放在蝉鸣上面，而这时候的声音环境可以被比拟成hi-fi环境。同理，在白天的时候，当交通的声音，人们的谈话声，风声，电器声一层层的重叠，人们很难找到到底该听什么，以及声音的主角是什么。所以白天的城市环境音更像是一个lo-fi环境。

我很喜欢Schafer在书里的一个说法。他说，白天的声音是平面化的，无数个层次的声音并列播放，因此，声音失去了它的空间属性。而夜晚的声音是立体的。Foreground和background，远和近变得非常明显。我觉得这个说法在orchestration上给我很大的启发。

就好像，在影像里。独独拍一朵花，一只鸟，和拍一整个花田，一整个鸟群的差别。

声音，音乐，和简单波形

我们所定义的传统意义的音乐通常有独一无二的频率，也就是音高。不同时期的调音传统不同，但我们现在熟知的A4是440Hz。通过现在最常用的调音法，Equal temperament，每一个八度都可以看成是一个log函数。一个八度被切为12个半音，这12个半音平均分布在八度之内。传统的乐器同时因为共振，会产生泛音。

而声音，有更加广阔的频率定义。我把它分为环境音，乐音，以及简单波形。

环境音最典型的例子就是白噪音。白噪音是声音在人耳所能听到的20Hz到20kHz中的平均分布。 粉噪音是更符合人耳需求的不平均分布，频率越高，分贝递减。而我们生活中听到的其他环境音，也大多达不到乐器所能制造的高纯度频率声音，而更像是一条频率带。比如海浪的声音，树摇晃的声音，动物叫的声音。（但bird singing有很高的频率纯度。(That's why we call it "singing".）

工业革命之后，我们听到更多机械相关的声音，Schafer认为，工业所产生的声音很多都具有drone的属性，是持续的，没有开始也没有衰减。比如，空调的声音，变压器的嗡嗡声, 甚至电脑cpu风扇的声音。这些环境音其实是我们日常所知道的城市声音里的很大组成部分。

除了环境音和乐音，声音还包含一些在现实生活中难以实现的声音。他们甚至比乐器的声音更加的纯粹。他们就是电子合成器的最小声波单位。比如Sine wave，Saw wave，Rect wave这些。他们由于波形的不同，发出不同音色的声音。 比起乐器，他们不涉及额外的物理震动，所以甚至没有泛音。但通过把简单波形的声波互相结合，电子音乐的复杂波形被创造出来。我有时候觉得，做电子音乐并不仅仅是创造音乐，而是创造乐器本身，创造新的音色，通过envolope，vibrato以及其他更多的因素。

现在讲讲环境音和音乐。对我来说，环境音和音乐最大的不同是它所带有的context。当我们听到风声，我们不仅仅感知到声音，同时这个声音也唤起我们对风的记忆。当我们听到人声，这更不仅仅是声音，我们会更注意声音所携带的信息。如果把环境音不加过多的修饰放进音乐里，音乐就摆脱了absolute music的属性。而更像是古典音乐中所称的programmatic music。 但如果，环境音采样里的信息并不是你所追求的，那么它的音色，它更宽的频率带，会让你获得更有趣的声音本身。甚至很多作曲家音乐人并没有真的使用乐器之外的声音，但被非音乐性的声音所inspire。这样的例子我能想到的有Stockhausen，John Cage, Pauline Oliveros, Penderecki，Messiaen还有很有名的musique concrète。

(其实我仔细想了想，每一个作曲家音乐人应该都有被他所在时代的其他声音所影响。甚至到更早期的haydn。Schafer提到，20世纪以后交响乐团对打击乐这样non-pitched instruments的重视，甚至流行音乐对beats的狂热可能来自我们所在的时代的声音环境的影响。我觉得这个很有意思。）

我常常觉得，人们大多通过视觉来获得信息。这让听觉成为一个更加浪漫化的感觉系统。因为在我们听音乐的过程中，我们不会去想，这听起来像什么，这给我们什么样的现实信息。我觉得，现代音乐，试图让人们在听音乐之外的声音时，也保有那一份浪漫滤镜。